從美語廣告策略中看台灣的標準認同

台灣人認同學習「道地的英文」，可是什麼是「道地的英文」?! 英語系國家中，澳州、美州、英國的英語都不盡相同，有些地方俚語或口音甚至都不能互通呢~! 所以，到底什麼是道地的英文呢? 可能它所指的是美語吧~ 因為台灣親美，而這一家也是美語中心，可是同樣的問題仍然存在，標準的英文是指美國哪裡的英文呢? 美國五十個州就有五十種以上的腔調與地方用語，是華盛頓州的官方美語比較道地，還是國際都市紐約的美語比較道地，亦或是種族最多元的California 美語最道地?!

再見，富都監獄；再見，馬來亞歷史

這群人在上個世紀反對剝奪馬來人特殊地位的《馬來亞聯邦》（Malayan Union）時就已經高喊「不能讓馬來人在世界上消失」的口號，並且組成了現在的執政黨，60年後，我們現在來看，到底是什麼人讓馬來亞這片土地上的歷史消失呢? 這真是弔詭的現象。

葉問、世博、民族主義

民族主義的情意結留在電影裡就好了，千萬不要把它認真看待，不要輕易被召喚進入民族主義的亡魂中，雖然現實生活中各民族之間當然有存在著差異，可是「民族」並不是人們之間唯一的分野，也不應該是人們日常生裡面最主要的人群分類，各民族之間都存在著貧困以及弱勢群體，這不是華人or馬來人團結就能解決的問題，如果我們輕易落入這種民族團結與異族對抗的思維，那我們跟奉行種族主義的巫統有什麼不一樣呢? 那我們到底應該認同什麼? 這種東西是沒有標準答案，這需要更加人的討論集思廣益了。

反貪腐的艾奎諾最先應該做的事

雖然我們無法得知上台後的艾奎諾將會推出怎樣的革新政策，但是當我們用一隻手指指著其他人的時，還剩下的四隻手指是指向自己的，所以艾奎諾信誓旦旦要反貪腐以及救貧窮的話，他首先最應該要做的是–把艾奎諾家族所佔來的土地通通先還給農民!!

從《阿凡達》看科技與自然對立的迷思

其實從特效、場面、動作等標準來看，阿凡達的確是無可挑剔，尤其是它3D的立體效果，絕對是電影史上一大突破，加上劇情流暢，淺顯易懂，節奏感也不錯，好來塢大片的元素它大概都有了，它毫無疑問是一部成功的娛樂影片，大家若要觀看的話，絕對推薦3D版本， 至少見識一下3D效果是如何地逼真立體。

但是，一部電影之所以能稱為好電影，並不能完全只有特效，如果只用電腦模擬效果就可以撐起一部電影的「好」，那不如把所有電影都弄成跟《明天過後》或《2012》一樣好了，各種人體特技要畫得多極致就有多淋漓盡致，各種火山爆炸、海嘯襲擊要多壯觀就有多歎為止觀，自由女神像被摧毀了，整個加州也塌崩陷落到大海裡，只是這種大場面又如何? 連地球都可以毀滅，所以接下來呢?

《艋舺 / MONGA》預告片– 最「正港」的台灣黑道

號稱為黑道青春動作片《艋舺》的預告中，第一段的敘述裡就說他們是「正港」的台灣黑道，其實我蠻不喜歡這種論調的，什麼叫「正港」? 難道同樣生活在這片土地上還要分正港不正港? 而且，到底是誰來決定什麼是正港? 所謂「正港」是一種排除機制，透過建構出「非正港」的他者，用否定他人形式來建立自己的正當性，這是一種保守的本位主義論調。

為何「僑」裝台灣人?

「華僑」實在是個非常曖昧的字眼，因為這種身份遊走在華人(chinese)以及外僑(foreign)兩種類別之間，既「華」又「僑」，一種模棱兩可的身份關係，就好像蝙蝠，既為哺乳類，也可喬裝成鳥類。所以，在台灣國族打造的分類下，「華僑」會被歸類成是我們，還是他們?

與其他具有明顯異國特質(foreignness)的外國人比較起來，無論在外表、行為、語言、生活習慣，甚至文化資本等，華僑都更為接近台灣人。可是，「僑」既是長期旅居在外之意，你已經長期缺席，你還會是我們嗎? 因為文化上的雷同，但又長期的缺席，以及於華僑沒有一個清楚固定他者的位，也就造如今尷尬的局面。

《腳尾米》–香港與台灣新聞媒體的差異與結構

2007年6月，網路上開始流傳一部探討台灣媒體生態的紀錄片《腳尾米》，其內容主要透過對比港台兩地的電視新聞，而對照出台灣新聞的不專業、不查證、錯誤報導、新聞綜藝化與戲劇化以及取材不當等。簡言之，該紀錄片批評了台灣媒體的亂象。

我們可以有很多角度去理解香港與台灣媒體的現象，例如網路上就有評論指出應該要探討媒體產業結構，因為台灣過度開放媒體、惡性競爭、收視率導向造成如今的問題。但是，最近重看《腳尾米》後，我有了一些不一樣的想法。「媒體結構論」只能解釋台灣，卻無法說明香港。

是不是只要離開 問題就可以解決？

日前，媒體指出副外交部長科希蘭在國會上透露一項關於我國人民移民到國外的數據。從過去一年半來，有超過304,358人移民國外，其中澳洲為最大宗，共 274,000人，然後美國31,000人，接下來是台灣的14,000人。然後，也有許多網民在討論中透露對政局的失望以及無奈，也希望有機會的話到海 外創出一片天地。但是在這邊我想談談「移動」這一回事。

韓台娛樂經濟發展模式的差異

從韓台整個娛樂事業的發展模式，可以看出很多有趣的事情，台灣的經濟發展模式是以「中小企業」為主，台灣從來就沒有發展出像LG、三星、現代等大型企業，這有其歷史因素，當初國民黨遷台，這個外來政權與台灣本省精菁一直處於緊張的關係，因此台灣大部份民生所需的經濟活動都收歸成國營事業，對民間企業的發展也有所壓抑，所以台灣當時並沒有發展出像韓國那般有政府在後撐腰的「民族企業」，這種情況下，在六零年代的經濟轉型中，在政府的政策制訂以及工業基礎建設下， 台灣的企業模式是朝中小型企業發展，台灣學者陳介玄稱這種經濟模式為「協力網絡」。